“苦情剧”不是磨难的代名词，并不是故事越惨越能走入观众内心深处，而是要在平平的故事里探寻人道的夸姣。“苦情剧”要让人在“动情”之余，体会到一种向上的“正能量”，在哀痛完了之后，能引起人们的反思。由此而言，正在播出的电视剧《樱桃红》中泄漏出来的“负能量”着实令人不安。该剧为制作煽情的作用，一味扩大人道丑陋的一面，以艺术叠加的手法制作悲情作用，观看该剧的形象就是：“苦戏”过火，哀痛过度，哭哭啼啼，情节老套，对白做作，扮演虚伪。

  有媒体以为，《樱桃红》是《樱桃》的“升级版”。但此前的《樱桃》，悲情中蕴含着温暖的力气，现在的《樱桃红》却冷漠究竟，把苦情当作招牌任意烘托，短少真实直面人心的力气。剧作开篇就是一连串凄惨剧：父亲事故丧生、母亲难产而死，只剩下年迈体弱多病的奶奶和年岁尚小的孤儿姐弟，孤儿还被收养遭优待，被人估客倒卖……初看该剧许多观众会有似曾相识的感觉，多年前的《暖春》相同叙述孤儿的凄惨史，两部剧孤儿的遭受迥然不同，都阅历了被转卖吃尽苦头的进程，乃至都被好意爷爷家的桀儿媳优待过，就连剧中的孤儿装扮都有多半类似。此外，两部戏结尾处的“身世大揭秘”也如出一辙，过于相同。至于艺人的扮演，更是脱离日子，过于夸大。

  现现在，收视率成为衡量一部电视剧成功与否的重要目标。一些创作者为了取得观众廉价的眼泪，成心把故事写得催泪、悲苦，增加“洒狗血”情节，让剧情脱离日子常轨。殊不知，家庭是社会的细胞，处于特定年代、特定文明观念气氛之中的“苦情剧”往往浓缩了必定社会大布景下人们的思维观念、品德认识、品德点评规范等，因此常被称为社会的缩影。但为了赢得收视率，“苦情剧”不知不觉中形成了以“丧夫、丧妇、丧子、下岗、赋闲、换肾、白血病、丢孩子、捡孩子等为主线打开故事”的固定形式，堕入体裁同质化、公式化的泥潭傍边。

  “苦情剧”收视率高并不与电视剧艺术水准高成正比。影视工作者往往片面追求让观众“哭”的作用，而疏忽了对影视剧自身思维艺术的照顾。假如总是停留在年代戏布景下，故事情节就会失掉光荣，失掉来自于实际的土壤支撑，观众天然也会对“苦情剧”渐渐疏远。在此，咱们呼喊影视创作者扎根日子的泥土，倾听年代前进的声响，仔仔细细地调查百态人生，用真挚之作传递出年代需要的温情和真善美。(祁 建)