乐鱼买球:严歌苓：梅兰芳身上的神秘感让我骑虎难下（图）

　　筹集拍《梅兰芳》的导演有两个，先有丁荫楠，后有陈欢歌，但他们找的编剧都是同一个人——上海出世现在侨居美国的著名女作家严歌苓。《少女小渔》、《天浴》，严歌苓曾多次把自己的小说改编成电影剧本并取得巨大成功，她的新作《金陵十三钗》又被张艺谋拿去筹拍电影。不过，创造《梅兰芳》剧本对她来说也是一次特别的阅历，严歌苓承受晨报记者专访时说，她自己实际上并不那么喜好京剧，是男旦和梅兰芳身上的神秘感，让她对创造这个人物骑虎难下。接单《梅兰芳》

　　晨报记者(以下简称记)：您从前主要是把自己著作改编电影剧本，这次为何会和陈欢歌导演协作《梅兰芳》？

　　严歌苓(以下简称严)：我和陈欢歌导演很早就认识了，大约七八年前他就找我谈过协作，那时分聊的是《白蛇》，后来也谈过一些其它著作，不过都耽误下来。直到2006年，欢歌导演有天跟我打电话说他在美国，看完我写的《第九个寡妇》很喜欢我的故事，所以想找我来写一个剧本。后来到了北京，欢歌导演跟我碰头，谈起他下面要做的电影，便是《梅兰芳》。他其时是让我给原先的剧本出出主见。第二天他觉得应该做一个气势恢弘的史诗式的“梅兰芳”。所以就要重整旗鼓，从头写一个梅兰芳的剧本。他就跟我说，歌苓，就由你来编剧吧。不过那时分我觉得挺有压力的，我在国外现已日子了许多年，对国内现在的情况不了解，写这部戏涉及到许多联系，要经过种种关卡，我能看出来，写和拍《梅兰芳》或许都会是一个吃力不讨好的活。

　　严：欢歌导演十分诚实，后来他又特地找我谈了一次，讲了许多他对梅兰芳这个人物的了解，我能够感觉到他很激动，很有创造的热心。其时中影的领导也很注重，有点像“政治任务”，我觉得咱们这么诚实，刚好我刚写完小说也有时刻，所以仍是容许了下来。

　　严：怎样会不存在，一向都有。其实，创造自身来说是没什么压力的，“梅兰芳”真的是一个好体裁，有许多故事能够写，但拍成电影要顾及到多方面的感触，要避开许多灵敏的东西，我很忧虑长时间的国外日子让我对处理这些作业的灵敏度现已降低了，写《梅兰芳》不像我写小说，比方我写《第九个寡妇》、《小姨多鹤》，觉得想怎样写都能够。

　　记：陈欢歌导演找您的时分，他的《无极》刚刚上映而且承受了许多批判，您和他协作的时分没这个顾忌？

　　严：我只去做我以为有价值的作业，我以为“梅兰芳”有价值写所以才去做这份作业。《无极》在国内上映的时分，我正在非洲写《第九个寡妇》，国内对这一部优异的电影怎样点评我一开端不知道，也没有去管。在我看来，能拍出《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》，陈欢歌便是一个好导演，我就信任他，乐意和他协作。

　　严：那一阵咱们都在跟拍古装大片，也不只是陈欢歌。不过，哪个男导演不爱玩儿，没有一点古装大片的情结？张艺谋、冯小刚、何平不是都拍了么，又有哪个导演没有一两部难过认同的著作，李安还拍过《绿巨人》呢。

　　严：对《无极》，不是说这一部优异的电影不能点评，但后来网上弄起来的那些作业早就脱离了谈论电影艺术自身。我国民众有一种愤恨的心情，说是对立威望也好、仇富心思也好，有一种群体性的压抑，这种从众性的无意识团体心情会由于一个关键，变成一种巨大的愤恨，很有一种漆黑的爆发力，尤其是在网上，任何一个人都在那里玩笑什么或许诅咒什么，宣泄无名火，《无极》不可思议就成了牺牲品。至于为什么偏偏是陈欢歌，或许他吃亏就吃亏在太仔细、太严厉了，假如他对民众的言辞能够心态轻松一点，或许就彻底不会有那些作业发生了。

　　严：我和梅兰芳这个人物还真是有些缘分，其实十几年前丁荫楠导演就从前找我写《梅兰芳》，其时我看过一本《梅兰芳全传》，所以对这个人物的了解是有根底的。这次和陈欢歌导演协作，我写第一稿的时分人在美国，每天去伯克莱大学的图书馆查有关梅兰芳的材料，那里的文字材料和印象材料都十分全，但不让借走，我就每天都去图书馆看材料，一边看一边想这个人物。

　　记：陈欢歌导讲演您界说的梅兰芳是“温顺的抵抗者”，为什么把他定位在这个点上？

　　严：我从来没想过去界说一个人，我的习气是写起来再说。梅兰芳是一个终身阅历很丰厚的人，不是我想把他写成一个什么样的人，我挑选的都是觉得具有戏剧性又能感动我的片段，或许写完了，导演或许其他人看出来这是一个怎样的人。“温顺的抵抗者”这个提法很不错，但也是咱们回过头来看人物，感觉出来的。

　　严：陈欢歌在第一次找我的时分，给过我一个初稿，里边的叙事次序是比较跳越的，解构主义的表现形式是现在好莱坞比较盛行的人物传记片拍照方法。但欢歌导演和我都觉得，梅兰芳的终身和年代的前史是严密相关的，他的个人命运有很史诗性的厚重感，所以何须用“解构”这种比较花哨的方法，我和欢歌导演达到共同：都觉得要返朴归真，用最传统的叙事方法去叙述一个深沉、正面、朴素的梅兰芳故事。

　　记：这种个人命运结合年代大布景的史诗方法，很简单让人想起《霸王别姬》，不忧虑被说重复么？

　　严：导演和我谈论的时分，咱们也谈到了这个顾忌，但没有方法，这便是拍照《梅兰芳》最好的叙事方法，为了怕让他人比较而抛弃最适合的叙述方法，这有些愚笨。我和陈欢歌在创造《梅兰芳》的时分，都是尽量把《霸王别姬》忘了。

　　严：欢歌就跟我说，要让人物们说人话。我写剧本台词的时分，也没什么特别的方法，就去想像人物在其时情境里的心情。就好像孟小冬等梅兰芳看电影那场戏，她说：“要一个时辰我就等一个时辰，要等一个下午我就等一个下午”，我便是设身处地地去想她。我假定自己是孟小冬，那么我会这样说的。尽管孟小冬舞台上扮的是精神抖擞的老生，但在爱情的时分她也是个痴情、单纯的小女人。

　　严：这句我记住不是我写的，应该是导演后来自己加的。其实第七稿写完后我的作业就完毕了，导演拍照的时分肯定会依据艺人和剧情，来对剧本再做调整。他的改动当地许多。不少戏都删了，也加了戏，比方福芝芳自动去找孟小冬那场戏。

　　严：我开端写剧本的时分，脑子里全都是看过的相片材料里，梅兰芳十七八岁的姿态：如出水芙蓉、目光单纯无辜。写剧本的时分脑子里并没有哪个艺人的影子，也没想过谁来演适宜。我是写完第三稿的时分，陈欢歌给我看了一张相片，让我猜那是谁，我一看是个戏妆扮相很美观的旦角，我说真不错，然后导演告诉我那时拂晓，还跟我说：“是不是把你也惊着了”。

　　严：我觉得他演得十分好，比方说那种无法、恬淡的神态，还有和孟小冬分手的那场戏，让人有天意弄人的感觉。我对他的扮演是根本满足的。记者 阎云飞【修改:李季】请 您 评 论登录注册匿名谈论

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